论东方舞蹈的动和舞踏的静

这里将要提到的东方舞蹈特指阿拉伯肚皮舞，原因是上周刚欣赏过一场丰盛的肚皮舞盛宴。表演形式是独舞，舞者们都是世界各地肚皮舞表演的佼佼者，比如来自乔治亚的，土耳其的还有委内瑞拉等, 其中有中国观众熟悉的男舞蹈家Tommy King。舞蹈演员们的腹功之炉火纯青让我惊叹。以前学舞蹈的时候，一味的追求瘦削美。今日亲眼目睹这种女性的丰盈美，才感叹美不止一种方式。所以自我反省之后认为在对美的追求上，不能太过于拘束。舞者们身着华丽的吊腰衣裙，腰身的扭动与阿拉伯音乐的完美结合，让我犹如深处浩瀚无垠的沙漠中一座空中楼阁里，醉心的看着这些美艳无比的舞侍们消除这沙漠的荒凉于孤独。一般来说，东方舞蹈的特质是向心性的，集中性的，身体重心基本是有膝盖在承受着，所以双腿总是略微弯曲着。身体体态用 “含”来体现。而肚皮舞是外开的，它的“动”着重在身体中部腰身和胯部上。它的动作是具有固定的 “动 ”的模式，跨步总是朝着左前方和右前方挺，跨步的摇转一般由后方开始往前方带动。这与中国维吾尔族有异曲同工之妙。

日本的舞踏则是以无音乐或者借用意大利歌剧音乐伴随少许的身体动作而表现对当下的不满，对死亡之美的歌颂。从舞踏创始初期的碎布装盒生活妆到现在山海塾的和尚装，脸部的白粉妆却是一直保留着的。日本的现代舞家绝大部分都是在欧洲大师们的学徒，尤其是德国的现代舞大师们，例如江口隆哉曾师从于德国表现派舞蹈家玛丽魏格曼。舞踏的创作动机来源与传统日本舞蹈的划清界限。须不知变来变去，其实身体的重心仍然是向地心的，还是表现了无限热爱大地，徘徊不忍离去。舞踏的静是相对于西方舞蹈的向上性而言的。西方舞蹈总是在追求极乐世界，对飞翔的渴望。舞踏应该多样性的，因为它没有固定的动的模式，每一位舞踏家的动作都是各有取舍，这就弥补了它表演动作的极度简朴性。不记得是谁说过：“一种艺术走到极简的话，也就发展到它的尽头，因为失去了空间。” 让我为中国民族之多，文化之丰富而感到庆幸。

从东方肚皮舞到日本的舞踏，我这个星期的生命是丰富的。再接再厉，活着挺好的。